نشست تخصصی معماری موزه

نشست تخصصی معماری موزه روز دوشنبه ۲۹ مرداد در سالن فجر وزارت میراث فرهنگی، گردشگری و صنایع دستی با حضور هادی میرزایی مدیرکل موزه‌ها، محمدحسن طالبیان مشاور وزیر میراث فرهنگی، گردشگری و صنایع دستی و … برگزار شد. به گزارش خبرنگار میراث آریا، در این نشست هادی میرزایی مدیر موزه‌ها، محمدحسن طالبیان مشاور وزیر میراث فرهنگی، گردشگری و صنایع دستی، حمزه نژاد، محسن دهقانی تفتی، فیروز فیروز، احمد زهادی، کامبیز مشتاق گوهری، عبدالرضا محتشمی، اشکان غلام پور،علیرضا قلی نژاد، محمدحسن محبعلی، حمید حیدری، مهوارکامران صفامنش، سینا احمدی، شهاب الدین ارفعی، علی یاوری، حمید میرمیران، نورایر مقردیچی آرامیانس، احمد طالبی نژاد، افشین اخلاص پور، آرش میلانی حضور داشتند. میرزایی: موزه نقشی راهبردی و تعیین کننده در صیانت و حمایت از جوامع دارد «هادی میرزایی» مدیرکل موزه‌ها گفت: وجه مشترک همه ما در این نشست نهاد موزه است. موزه نقش راهبردی و تعیین کننده در صیانت و حمایت از جوامع را دارد و نقش آن در حوزه فکری انسان انکار ناپذیر است. موزه، در اصل واسطه‌ای برای تعامل فرهنگی وسیع است. میرزایی ادامه داد: بحث راه اندازی شورای فنی تخصصی یکی از اقدامات مهم است و ثبت این مطالب و ارائه مکتوب نظرات نباید بایگانی شود. سعی کردیم موزه ها را به رویدادهای فرهنگی هنری تبدیل کنیم تا پویاتر شوند. از این پس نیز خروجی هر نشست را در نشست بعدی به صورت مکتوب ارائه می‌دهیم و درباره بحث موزه مجازی نیز صحبت‌هایی صورت گرفته است. طالبیان: باید از مشارکت‌های مردمی استفاده کنیم «محمدحسن طالبیان» مشاور وزیر میراث فرهنگی، گردشگری و صنایع دستی نیز گفت: در این مدت تلاش کردیم تا بتوانیم از جریان‌های دولتی برای تمام کردن موزه‌های نیمه کاره کمک بگیریم. او ادامه داد: هنوز فکر می کنم اگر سراغ مشارکت های بیرونی نرویم نتیجه ای نخواهیم دید. اگر ماجرای موزه‌ها مردمی نشود فایده ای ندارد. در حال حاضر دولت نمی تواند به تمام شدن ساخت ساختمان برخی موزه‌ها کمک کند. بیان مشکلات و ارائه پیشنهادهایی در زمینه معماری موزه‌ها در ادامه این نشست، افراد حاضر به بیان مسائل و مشکلات موزه‌ها، نگهداری درست موزه ها، اهمیت تاسیسات مکانیکی در موزه ها، نقش معمار در تحقق موزه ها، نقش معمار در شناخت محتوای اصیل موزه ها، اهمیت اداره کردن موزه ها، نقش ارتباط با مخاطب در موزه ها، الگوسازی و فعال کردن سازمان های مردم‌نهاد و برگزاری مسابقه‌هایی درباره معماری موزه و … پرداختند.

گفت‌وگو با مهندس مهدی علیزاده

به سوی معماری مجازی

گفت‌و‌گو با مهندس مهدی علیزاده در تابستان ۱۳۸۴ انجام، و در شماره ششم مجله «معماری و ساختمان» منتشر شد.
در مقدمه‌ی گفت‌وگو نوشتیم:
مهندس علیزاده با فکر و ذکر بلند‌پروازانه‌اش در ساحت معماری امروز به شدت تنهاست. او معماری است با تجربه‌ی ساخت بهترین خانه‌های شخصی تهران دیروز و کلان شهر امروز است. خودش می‌گوید از سال ۱۳۳۶ معمار خانه بوده. با این حال بر این باور است که دیگر آن علیزاده‌ی دهه‌ی پنجاه و شصت نیست. او حالا از یک سو ایده‌ی لانه زنبوری‌های خواب و گستره اجتماعی نظام فضایی ( غذا – نشیمن، ملاقات و فراغت یا به قول خودش اتینا) را در سر می‌پروراند و از طرف دیگر به طراحی خانه‌هایی می‌اندیشد که از بستر ماده و مصالح جدایند و ساختارهای خود را از جهان مجازی معماری می‌گیرند. خانه‌ی مجازی، ایده‌ای است که در عصر ابر ساختارها (Hyper Structure) دنبال می‌شود و از آن به عنوان فضاهای جدید پیکر و ذهن یاد می‌شود. خانه‌ی مجازی از میان طرح، فضا، ساخت، و هوشمندی پدید می‌آید و روابط تاکنون نادیده را نشان می‌دهد. چنین خانه‌ای روش‌های متداول اندیشیدن و سکونت را به هم می‌ریزد . این گونه خانه‌ها مبتنی به فضایی پویا با کیفیت مجازی‌اند، اما معماری با ماده سروکار دارد و با ماده شکل می‌گیرد یعنی ریشه در واقعیت دارد، حال اینکه فضای مجازی با واقعیت فاصله‌ای معنادار می‌گیرد و لاجرم ماده را کنار می‌گذارد یا دستکم ماده تعریفی ورای تعاریف مرسوم می‌یابد. در دنیای سینما هم طی چند دهه‌ی اخیر اتفاقاتی افتاده که ایده‌ی مجازی شدن فضا و معماری را ملموس و دسترسی‌پذیر کرده است؛ فیلم‌هایی چون ادوارد دست قیچی اثر تیم برتون و بلید رانر کار ریدلی اسکات به تمامی نمایانگر فضاهایی مجازی‌اند با این حساب، آینده معماری مثل همه‌ی آینده‌های دیگر در ساحت هنر و فناوری دستخوش تحولاتی است که ناگزیریم به آن بیندیشیم. مهندس علیزاده در آستانه‌ی هشتاد سالگی که ظاهرا سن بازنشستگی است به معماری مجازی و خانه‌های آینده فکر می‌کند، فرایندی پیچیده و جسارت آمیز. آنچه می‌خوانید ماحصل یک گفت‌وگوی نامتعارف با این معمار تمام عیار است.

window.FB3D_CLIENT_DATA = window.FB3D_CLIENT_DATA || ;FB3D_CLIENT_DATA.push(‘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’);window.FB3D_CLIENT_LOCALE && FB3D_CLIENT_LOCALE.render && FB3D_CLIENT_LOCALE.render();

اشاره ای به رویکرد فرهنگی جریان طراحی مجموعه مسکونی تفریحی مهرگان – رامسر

روزنامه آسیا چهارم بهمن ۱۴۰۲ معماری«دیسر» یک رویداد فرهنگی بود

مسابقه معماری دهکده مسکونی – تفریحی دیسر با دعوت از هفت گروه معمار جوان و خلاق کشورمان، طی روزهای نوزدهم و بیستم دی ماه جاری در رامسر برگزار شد.
مهندس احمد زهادی، مدیر مسئول «فصلنامه معماری و ساختمان» با بیان اینکه شیوه و اسلوب برگزاری این مسابقه در نوع خود یک رویداد فرهنگی بوده است، افزود: طی جلسات متعدد با کارفرما به این نتیجه رسیدیم که مسابقه را به صورت محدود و در قالب ژوژمان برگزار کنیم به طوری که معماران مدعو بتوانند از طرح‌ها و ایده‌های خود به صورت حضوری و در برابر داوران دفاع کنند.
برگزار کننده مسابقه معماری دیسر، این شیوه از برگزاری مسابقه معماری را در نوع خود بدیع و بی‌سابقه دانست و یادآور شد: در کشور ما، میان سازندگان و معماران پیوند ساختاری کمتر دیده می‌شود، به این معنا که فرایند ساخت یک بنا یا مجموعه از آغاز اندیشیده شود و مورد بحث و اظهار نظر انتقادی قرار گیرد.
مهندس زهادی با اشاره به اینکه داوران مسابقه دیسر همه پیشکسوت معماری و استاد دانشگاه بوده‌اند، توضیح داد: این رویداد مواجهه نسل جوان معماران با پیشکسوتان بود؛ نسلی که تحولات زیبایی‌شناسیک و فناوری معماری در جهان را دنبال می‌کند و خلاق و صاحب فکر است.

مهندس زهادی در پایان خاطرنشان کرد: بخش مسکن و شهرسازی کشور نیازمند تحول در ساختارهای ذهنی و روش‌‌های سرمایه گذاری است. آنچه سرمایه فرهنگی نامیده شده باید در کنار سرمایه اقتصادی به کار گرفته شود. در این میان کارکرد رسانه، برقراری رابطه‌ای هدفمند میان معماران و کارفرمایان است.

window.FB3D_CLIENT_DATA = window.FB3D_CLIENT_DATA || ;FB3D_CLIENT_DATA.push(‘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’);window.FB3D_CLIENT_LOCALE && FB3D_CLIENT_LOCALE.render && FB3D_CLIENT_LOCALE.render();

زنان، خلاقیت، معماری

زنان، خلاقیت، معماری
احمد زهادی

معماری زنانه (Female architecture) اصطلاحی است که در ادبیات معماری چند دهه‌ی اخیر، تبیین و پذیرفته شده است. جین کنگ و زاها حدید از بزرگ‌ترین چهره‌هایی هستند که ساختار و فرم زنانه در معماری را با ایده‌های درخشان خود در طرح‌ها و پروژه‌هایشان به کار گرفته‌اند. کنگ به درستی گفته است؛ بدون داشتن ذهنیتی روشنفکرانه زندگی ملال‌آور و خسته کننده است. منظور او احیای زیست مکان از طریق عناصر معمارانه است؛ اینکه معمار با آفرینش یک فضای نوین بستری تازه برای زندگی پدید آورد.
با چنین رویکردی بود که پنجاهمین شماره‌ی فصلنامه تخصصی 2A را به آثار و روایت‌های زنان معمار اختصاص دادیم. این شماره با عنوان
“Women’s Voices in Architecture and Design”
پاییز سال 2023 منتشر، و روز پنجم دسامبر همزمان با مراسم اهدای جوایز معماری 2ACAA 2023 در دانشکده هنر و معماری دانشگاه Manipal دوبی رونمایی شد.
انتشار این شماره اختصاصی علاوه بر معرفی و انعکاس نقطه‌نظرات علمی، تحقیقاتی و تخصصی مربوط به هفتاد معمار زن از سراسر دنیا، مرجعی معتبر با موضوع معماری و طراحی است و در بایگانی تاریخ نشریات حرفه‌ای باقی می ماند.
یک نشریه تخصصی، همان‌طور که مستندات معتبر و دستاوردهای مطالعاتی خود را در قالب موضوعات مستقل ارائه می‌کند، چشم‌انداز رویدادها و وقایع تخصصی را نیز از این طریق رقم زده و پوشش می‌دهد.‌ بنابرین جایگاه یک نشریه تخصصی و سابقه‌دار از حیث اثرگذاری و ماندگاری، کاملا متفاوت با شبکه‌ها و پایگاه‌های خبری است؛ همان‌ها که چند صباحی هستند و چندی بعد در هیاهوی زمان گم می‌شوند.
بدون تردید، محتوای تولیدی و موضوعات مطروحه در نشریه‌ای مانند 2A که تدوین و تنظیم هر شماره آن ماه‌ها به طول می‌انجامد، فراسوی زمان انتشار، همواره معتبر و قابل استناد است. این نوع مواجهات بنیادین و ریشه‌ای با گرایش موضوعی و حرفه‌ای، جایگاهی ارزشمند و معنوی دارد که پرداختن بدان مستلزم داشتن ذهنیت و روش‌شناسی هدفمند است.
پنجاهمین شماره 2A به خلاقیت، توانایی و جایگاه حرفه‌ای زنان معمار، بدون لحاظ دیدگاه‌های تقلیل دهنده جنسیتی، پرداخته است؛ خوشبختانه معماران زن ایرانی طی سالیان گذشته در مسابقات بزرگ منطقه‌ای و جهانی خوش درخشیده‌اند.
هنگامی که لیلا عراقیان به عنوان طراح «پل طبیعت» برنده جایزه آقاخان شد در حقیقت بخشی از توان و خلاقیت زن معمار ایرانی در سطح جهانی آشکار گردید؛ این رویدادی بود که نقش موثر زنان در شکل‌دهی به یک جریان متفاوت در معماری آینده ایران را نشان داد و در اذهان جهانی تثبیت کرد. ما نیز در مجله 2a تلاش کردیم با برجسته‌سازی نقش زنان معمار و همگرایی میان معماران ایران، منطقه و جهان، رسالت حرفه ای خود را ایفا کنیم؛ رسالتی که برآیند دو دهه فعالیت حرفه‌ای و گفت‌وگو و تعامل با معماران بزرگ و دانشگاه‌های معتبر دنیا بوده است.

هفتمین دوره ی 2A ArchTalk & Workshop

جلوی تخریب خانه های تاریخی شیراز را بگیریم

فهم چرایی اشتهای سیری‌ناپذیر این چند دهه در تخریب بافت‌های تاریخی تحت عنوان توسعه حرم‌ها یا نوسازی بافت فرسوده و… بدون فهم نوع نگاه و برداشتی که از توسعه تفوق یافته است، ممکن نیست.(البته در چند سال اخیر به کل خود واژه توسعه را هم کنار گذاشته‌اند).
توسعه در معنای اصلی‌اش یعنی دولوپمنت، ریشه‌ای لاتین دارد که به معنای از غنچه درآمدن و شکفتن و گشودن پوشش و از اختفا درآمدن است.
این واژه در این معنا با جهان انسانی که در پی گشودن درهای علم و فهم هستی است و با واژه رشد که مفهومی زنده و ارگانیک به معنای رسیدن به حقیقت امر یا درستی راه و در تقابل با بغی به معنای فرو رفتن است، هم‌راستاست.
اما نگاه اقتدارگرایانه به شهر و به ویژه مکان مذهبی، توسعه را به ترقی و‌نوسازی فروکاسته است.‌این امر منجر به پاک شدن صورت بسیاری از مسئله‌ها و تخریب حافظه جمعی شهرها شده است.
آلدو روسی معمار برجسته، شهر را مکان خاطره جمعی ساکنان آن می‌داند: شهر مکان خاطره جمعی است بنابراین پیوند میان مکان و شهروندان به تصویر مسلط شهر، تصویر معماری و‌ منظر تبدیل می‌شود و ایماژهای جدید ظهور می‌کند.
اما زیارت که بهانه تخریب بافت‌های اطراف حرم‌ها است، سفری است که در تاریخ این مرز و بوم، مفهومی زمانمند داشته و نوعی ساختار ویژه دارد که همان ساختار پایه روایت است. در سفر، فرد مسافر خود را در متن روایت به‌عنوان شخصیت اصلی که پیرنگ را تحقق می‌بخشد، تجربه می‌کند.
بنابراین سفر و به ویژه سفر زیارتی نوعی تجربه دراماتیک است که سکانس‌های اصلی آن را می‌توان تحت چند عنوان کلی، احساس نیاز و طلب، تهیه مقدمات، ترک مبدا که با بدرقه و آیین همراه بود و قدم نهادن در راه، تجربه‌ دراماتیک راه، رسیدن به آستانه‌ای که مقصد در آن قابل مشاهده است، رسیدن، ورود، اقامت، دیدار و بازگشت توصیف کرد. سفر غیر از وجه فیزیکی آن در زندگی انسان نوعی وجه انتولوژیک(هستی‌شناختی) نیز دارد. همین وجه است که تمثیل سفر را در زندگی انسان چنین مهم و محوری ساخته تا جایی که برای کل زندگی نیز به کار می‌رود.
زیارت در فرهنگ ما نیز هم‌پای بسیاری نقاط جهان، نوعی سفر معنوی بود که در بسیاری از روایات کهن، اسطوره‌ای و مذهبی هم آمده است و مسافر سختی‌های بسیار تحمل می‌کرد تا به زیارت نایل آید و هنگام بازگشت نوعی کمال یا کاتارسیس را تجربه می‌کرد. هر کدام ازین مراحل تعین مکانی خاص خود چه در شهر چه در بنای زیارتی داشته‌اند.
باید در نظر داشت که ساختار سفر زیارتی خطی نبوده است و با رسیدن به مقصد تمام نمی‌شده است. زائر از محضر امر مقدس تحفه‌ای برمی‌گرفته و باز می‌گشته است.
منطق این تحفه با بر هم انباشتن خاطرات سفر از خلال عکس و یادگاری‌های جزئی تفاوت داشته است. تحفه زائر سوغاتی یادآور یا قصه‌ای بود که برای دیکر معتقدان تعریف می‌کرد. اما حرم همواره به جز زائر مجاورانی داشت که حیات اقتصادی و معنویشان به حرم گره خورده بود. بافت‌های مسکونی، بازار، مدرسه و… اغلب مکان‌های مذهبی تاریخی را در برمی‌گرفتند، خالی کردن اطراف یک بنای مذهبی برای هر مقصودی اعم از دسترسی بیشتر، جذب افراد بیشتر به منظور تبلیغ، درآمدزایی از رهگذر تجاری‌سازی و ایجاد گورستان و معیشت تاریخی مردم اطراف را نابود کردن و جایگزین کردن آن با معیشت عده‌ای خاص که اغلب به نهادهای قدرت و ثروت متصلند، ایجاد هتل‌های لوکس چندین طبقه به جای اقامتگاه‌های خرد در اطراف حرم‌ها که اغلب پشتیبان اقتصاد محل بودند، دسترسی سریع سواره تا آستانه اصلی و… اول از همه معنا و مفهوم زیارت را نابود می‌کند، علاوه براین در همه تجربیات تاریخی شهری مداخله های نابخردانه آثار زیانبار معماری، شهرسازی و به ویژه اجتماعی خود را نشان داده است. این نگاه به توسعه حرم‌ها همانند مساجد بزرگ و راززدایی‌ شده‌ای که این سالها طراحی و اجرا می‌شوند، بیش از هر چیز در خدمت ایجاد فضایی برای نمایش اقتدارگرایی است که دست در دست قدرت عریان نهاده است و روی به کسب درآمد از همه داشته‌های زیر و روی زمین آورده است.
حال پرسش این است که ما معماران و شهرسازان در مواجهه با چنین مسائلی چگونه می‌اندیشیم و عمل می‌کنیم.

نویسنده متن ؛
مهندس لیلا گلپایگانی

# تجربهسفرزیارتی
#توسعهحرمشاهچراغ

شبکه رادیویی 24 ساعته بین المللی

بزودی شبکه رادیویی 24 ساعته بین المللی با عنوان 2AVOAA ارائه میشود که در یکی از شاخه های خود به عنوان تنها شبکه مستقل فارسی زبان، برای ایرانیان داخل و خارج از کشور از طریق اپلیکیشن Memary از فروردین 1402 ارائه میگردد.

قابل ذکر است ، فصلنامه معماری و ساختمان علاوه بر ادامه روش انتشار فصلنامه که دارای سابقه بیست ساله است ، از این پس با پخش جداگانه به زبان فارسی و بصورت تخصصی با پرداختن به حوزه های هنری و فرهنگی و از طریق اپلیکیشن رادیو با مخاطبین خود ارتباط برقرار مینماید.

گزارش داوری و بیانیه هیات داوران مسابقه جوایز طراح جوان آسیا ۲۲/۲۰۲۱

هیات داوران چهارمین دوره مسابقه دانشجویی جوایز طراح جوان آسیا در ایران همزمان با چهاردهمین دوره مسابقات آسیایی در تهران در روزهای ۱۳ و ۱۵ دی ۱۴۰۰ تشکیل جلسه دادند. داوران مسابقه امسال جوایز طراح جوان آسیا آقای دکترآرمین محسن دانشگر(حضورایشان از اتریش به صورت آنلاین در جلسات)، آقای مهندس فرشاد مهدی زاده و آقای مهندس هومن بالازاده و رئیس هیات داوران آقای دکتر وحید قبادیان در کلیه نشستها حاضر بودند. تعداد کل آثار دریافتی این بخش ۴۸ اثر بود که در فرایند داوری به شکل حذفی نهایتا ۱۱ اثر جهت دفاع معرفی شدند. این آثار به کدهای زیر بودند:

کد 21005 ، کد 21033 ، کد 21039 ، کد 21045 ، کد 21046 ، کد 21048 ، کد 21034 ، کد 21017 ، کد 21014 ، کد 21020 ، کد 21025.

زهرا شیرزاد نیا، محمد علی احمدی ، فاطمه غلامی، سید ایوب هاشمی، امیرمهدی دارابیان، امیرمسعود آقاجانی زاده، سارا آقاجانی افغان، علی شیرزادی، آرش محمودی، عطیه الله بخشی، سمانه شکری

طراحان این آثار از طریق اطلاع رسانی تماس تلفنی دبیرخانه در روز۱۳ دی از کسب موفقیت خود مطلع و در روز چهارشنبه مورخ ۱۵ دی در دفتر مرکزی شرکت رنگ سازی نیپون حاضر شدند و از آثار خود دفاع نمودند. داوران پس از بحث و تبادل نظر برنده نهایی گروه معماری و فینالیست مسابقه آسیایی را به شرح ذیل اعلام می دارد:

معیارهای انتخاب هیات داوران

پروژه های شاخص و جالب توجه : پروژه هایی که در پی به کارگیری همدلی در گونه بندی ساختمان ومحیط زیست بودند.

پروژه هایی که نگاه و توجه ویژه ای نسبت به محیط زیست نشان دادند.

پروژه هایی که با بیشترین توجه به تجربه کاربر در درون زیرساخت ها طراحی شده اند تا از بیرون آن.

پروژه هایی که موضع قوی نسبت به ایجاد عرصه و فضای عمومی مطابق با موقعیت سایت اتخاذ کردند.

پروژه هایی که منعکس کننده آگاهی نسبت به محیط زیست و آینده کره زمین بودند.

پروژه هایی که ضمن بررسی و درگیری با پیچیدگی های بیشتر، اثر منحصربه فردتری خلق کردند.

پروژه هایی که بیشتر رویکردی مبتنی بر منظر و رویکرد «غیر ساختمانی» اتخاذ کرده و راهکاری ظریف و موزون ارائه کردند.

پروژه هایی که برای نوآوری تلاش زیادی کردند.

دلایل انتخاب طرح ۲۱۰۳۹ (فاطمه غلامی Another Attitude) به عنوان برنده نفر اول( فینالست بین المللی)

این طرح، اکثر خواسته های مورد نظر را برآورده کرد: طراحی زیبا، ساده، شیک و باملاحظه که ضمن تاکید بر مفهوم ارتباط، به طور هوشمندانه از مرزهای ساختمان فراتر رفته است.
دارای گرافیک و شیت بندی بسیار دلپذیر و قابل فهم.
طراحی معماری شاخص با تلفیق عنصر آب و منظر، بدون تحمیل خود بر طبیعت.
طراحی شده برای طیف وسیعی از کاربران .
به طور کلی پروژه 21039 با پیچیدگی بیشتری درگیر بود و در نهایت توانست تجربه ای منحصر به فردتر و بسیارهمدلانه برای کاربر فضا خلق کند.
طراحی سایت ضعیف بود، اما به لایه بندی سایت به طور متقاعد کننده ای فکرشده بود. به علاوه، کل محوطه از لبه زمین تا لبه ساختمان درکنار فضای ورودی، در طراحی در نظر گرفته شده بود.

دلایل انتخاب طرح ۲۱۰۳۳(محمدعلی احمدی گلخانه) به عنوان برنده نفر دوم

این طرح با یک الگوی زیستی و اقتصادى در کنار معماری خود توانسته به طرح منطقه‌ای پایدار برسد که در آن الگوی قابل گسترش نیز وجود دارد.مساله مشاركت و همدلى به صورت يك الگوى شهرى در اين طرح باعث رشد خود مى تواند باشد .

دلایل انتخاب طرح ۲۱۰۴۸(امیرمسعود آقاجانی زاده Khij social cores) به عنوان برنده نفر سوم

پروژه بر اساس داستان شکل گرفته و پاسخی وزین و ظریف ارائه کرده است . مجددا تاکید میکنم که این طراحی برای کاربران تجربه ای گیرا و همدلانه ایجاد کرده است.
داستان محور بودن طرح، رویکرد تجربی استفاده شده و طراحی سایت از نقاط قوت این پروژه بود. اما با توجه به نحوه ارائه، فهم بخش فنی طرح کمی دشوار بود.
کانسپت تجربی و فراگیر پروژه را پسندیدم.
این پروژه ترکیبی از ایده های تجربی و سنتی بود.

جـوایـز طـراح جـوان آسیـا (Asia Young Designer Awards: AYDA)

برگزار کننده: شرکت رنگسازی نیپون

مراسم اعلام برندگان و اهدای جوایز مسابقه دانشجویى طراح جوان آسیا (AYDA) در ایران همزمان با چهاردهمین دوره‌ی این مسابقه در آسیا

جوایز طراح جوان آسیا (AYDA) اولین بار در سال 2008 میلادی توسط شرکت رنگ نیپون با دیدگاه پرورش نسل بعدى استعدادها به وجود آمد. این مسابقه، سکویى است جهت الهام گرفتن دانشجویان معمارى و طراحى داخلى که قصد دارند سطح مهارت‌هاى خود را از طریق ایجاد فرصت‌هاى آموزشى و همچنین برقرارى ارتباط با صاحبان صنایع کلیدى و معماران پیشگام بالا ببرند. جا دارد در اینجا از مدیر عامل محترم شرکت رنگسازی نیپون ایران و بنیان گذار این مسابقه درایران جناب آقای سام صانعی به جهت تلاش و هزینه بسیار و مدیریت حرفه ای جهت راه یابی دانشجویان ایرانی به این رویداد کمال تشکر و قدر دانی را داشته باشیم.

این رویداد در طول سال‌ها، هزاران دانشجوى طراحى جوان با استعداد را، با ایجاد موقعیت‌هاى برقرارى ارتباط با سخنرانان و داوران سرشناس در صنعت طراحى تحت تأثیر قرار داده است. شرکت‌کنندگان در این مسابقه علاوه بر اخبار و اطلاعات دست اول این صنعت، آموزش‌هاى ارتقای مهارت را از طریق کارگاه‌هاى آموزشى مختلف و معماران مجرب و سخنرانان با تجربه به دست مى‌آورند و از تجربیات هم‌‌دوره‌ای‌های برون مرزى خود نیز بهره مى‌برند.

بدین طریق AYDA یک جامعه از معماران حرفه‌اى و طراحان داخلى، جوامع صنعتى، با همکارى دانشکده‌هاى معمارى، فارغ‌التحصیلان و دانشجویان طراحى را به وجود آورده است. این مسابقه از آن پس رشد نموده و امروزه به عنوان یکى از بزرگترین مسابقات معماری دانشجویی در آسیا در میان16 کشور خود را به ثبت رسانیده است. کشورهایی که هم اکنون به صورت سالیانه مسابقه در آنها برگزار می‌شود عبارتند از: مالزى، سنگاپور، ترکیه ،تایلند، فیلیپین، اندونزى، ویتنام، هنگ‌کنگ، چین، ژاپن، ایران، پاکستان، بنگلادش، هند، تایوان و سریلانکا.

. این مسابقه طی ۱۳ سال گذشته در ۱۶ کشور در آسیا با بیش از ۱۲۰۰ دانشگاه و موسسات آموزش عالی برگزار شده و بیش از ۱۲۵،۰۰۰ دانشجو در آن مشارکت داشته اند.

در ایران نیز این مسابقه از سال 1396 توسط شرکت رنگسازی نیپون برگزار می‌گردد. این رویداد از نخستین مسابقاتی است که بین المللی بوده و مختص دانشجویان معماری و طراحی داخلی برگزار شده است و از این حیث جزء پیشروان در حوزه‌ی مسابقات معماری به حساب می‌آید. چهارمین دوره‌ی این مسابقه نیز در سال۱۴۰۰ بر اساس تقویمی دقیق و از پیش اعلام شده به اجرا درآمد. موضوع مسابقه براساس تم آسیایی امسال، تقویت همدلی از طریق طراحی اعلام شده بود. دانشجویان ایرانی این فرصت را داشتند که امسال از همراهی 15 منتور نیز بهره‌مند گردند.

جلسات داوری طبق تقویم اعلام شده در تاریخ‌های مشخص در دفتر شرکت رنگسازی نیپون در تهران برگزار شد. در این جلسات همه‌ی داوران به جد حاضر شدند که عبارتند از آقایان آرمین محسن دانشگر، فرشاد مهدی زاده و هومن بالازاده. علاوه بر ایشان وحید قبادیان به عنوان رئیس هیأت داوران نیز در این جلسات حاضر بودند. داوری بر اساس اصول حرفه‌ای و معیار های ارائه شده توسط دبیرخانه بین المللی مسابقه انجام شد و داوران در طی دو روز به قضاوت آثار برای انتخاب فینالیست‌ها پرداختند. در گام بعدی از دانشجویان با طرح های منتخب برای دفاع از آثار خود دعوت رسمی به عمل آمد. در نهایت، داوران با جمع‌بندی و نگارش بیانیه به قضاوت خود پایان دادند.

مراسم اعلام برندگان و اهدای جوایز مسابقه طراح جوان آسیا در ایران در ۲۳ دی ماه ۱۴۰۰ با حضور هیات داوران ، و فینالیست های این مسابقه در استودیوی پرس تی وی برگزار گردید و به صورت زنده از طریق پلتفرمی آنلاین پخش شد.این مسابقه با هدف ارائه طرح های خلاق و نو آور دانشجویان در طراحی ساختمان های مختلف با کاربری های متفاوت برای آیندگان با موضوع “همدلی “با شرکت جمعی از دانشجویان رشته ی معماری برگزار شد و از بین ۴۸ طرح ارسالی به دبیرخانه این مسابقه ، ۱۱ طرح به عنوان فینالست انتخاب و در این مراسم از دو طرح تقدیر و به نفرات اول تا سوم این مسابقه جوایز اهدا شد(نفر اول سه سکه تمام بهار آزادی-نفر دوم دو سکه تمام بهار آزادی و نفر سوم یک سکه تمام بهار آزادی .)

برنده نفر اول مسابقه ایران: فاطمه غلامی – نام اثر: Another Attitude

برنده نفر دوم : محمد علی احمدی-نام اثر: گلخانه

برنده نفر سوم : امیر مسعود آقاجانی زاده – نام اثر : khij social cores

تقدیر شده: سارا آقاجانی افغان- نام اثر :فضای تجربه پانوپتیک شهری

تقدیر شده: زهرا شیرزاد نیا- نام اثر : همدلی برای نساجی

شایان ذکر است نفر اول این مسابقه در حوزه معماری در ایران ، خانم فاطمه غلامی ،به عنوان نفره برگزیده از ایران با ۱۵ فینالیست دیگر از ۱۵ کشور مختلف در آسیا، در مراسم داوری بین المللی رقابت خواهد کرد و در نهایت برنده نفر اول بین المللی علاوه بر دریافت لقب طراح جوان آسیای سال – 2021/22فرصت شرکت در برنامه جامع ۶ هفته ای Design

Discovery در دانشکده طراحی دانشگاه هاروارد در بوستون، ماساچوست، ایالت متحده آمریکا را خواهد داشت.

سایر جوایز بین المللی شامل جایزه رنگ نیپون: جایزه نقدی به ارزش ۱۰۰۰ دلار

جایزه بهترین طراحی پایدار: جایزه نقدی به ارزش ۱۰۰۰ دلار

جایزه بهترین طراحی تاثیر گذار:جایزه نقدی به ارزش ۱۰۰۰ دلار

لیست پروژه های واجد شرایط جهت دریافت پلاک میزان معماری

گزارش چهارمین دوره رویداد میزان معماری به شرح زیر منتشر گردید.

لیست پروژه های واجد شرایط جهت دریافت پلاک میزان معماری به شرح زیر است:

نمایشگاه بین المللی شهر آفتاب تهران

عمارت شاد

کاج خانه

گالری عینک نیوتون

خانه ای برای یک درخت

نازک کاری ایستگاه آهنگ – خط ۷ مترو

کافه و گالری کاراکتر

کارخانه آپتوس

نمایشگاه فانتونی

خانه مزینیه

موزه طبیعت

ساباط

روف گاردن نگین زعفرانیه

بازسازی آسایشگاه سربازان ۰۶

بوتیک هتل خانه بلند

بوتیک هتل دالان جهان

باغ موزه گیاهان دارویی ایران

مجموعه اداری شیر پگاه اصفهان

خانه ملک

کتاب فروشی انتشارات نگاه

آپارتمان ۰۴

طرح احیای امام علی (ع) – میدان کهنه

توجه: مهلت ثبت پروژه و سفارش پلاک میزان معماری برای هر پروژه حداکثر تا تاریخ هیجدهم مهرماه سال جاری است.

اطلاعیه …

اطلاعیه …

رویداد ( فستیوال) سالانه فصلنامه معماری و ساختمان

ضمن تشکر از همه شرکت کنندگان عزیز و استقبال بی نظیر از چهاردهمین جایزه معماری و معماری داخلی ایران و اولین جایزه معماری، حفاظت و احیای فضاهای ارزشمند ایران، نظر به تلاش شبانه روزی کادر درمان و همراهی با سایر آحاد در گذر از بحران کرونا، مراسم جوایز به مدت یک ماه به تعویق افتاده و در تاریخ 29 مهرماه برگزار می شود.